影坛巨星〔奥黛丽赫本〕的时尚巅峰代表作:〔第凡内早餐〕

2019-09-08 21:41:51
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摘要:影坛巨星〔奥黛丽赫本〕的时尚巅峰代表作:〔第凡内早餐〕*Moon River*"Moon River, Wider Than A Mile , I’m Crossing You In Style Some DayOld Dream Make
影坛巨星〔奥黛丽赫本〕的时尚巅峰代表作:〔第凡内早餐〕 影坛巨星〔奥黛丽赫本〕的时尚巅峰代表作:〔第凡内早餐〕

*Moon River*

"Moon River, Wider Than A Mile , I’m Crossing You In Style Some Day

Old Dream Maker, You Heart Breaker, Wherever Your Going, I’m Going Your Way

Two Drifters, Off To See The World, There’s Such A Lot Of World To See

We’re After The Same Rainbow’s End Waiting Round The Bend

My Huckleberry Friend, Moon River and Me."

这是电影"第凡内早餐"(Breakfast At Tiffany’s)的主题曲"月河"
喜欢奥戴丽赫本的人应该都知道这部名片叫吧
这部1961年的浪漫爱情喜剧是由她跟乔治比柏主演
在片中赫本饰演一位来自美国中西部的交际花荷莉
年轻(剧中至多20岁)貌美 放纵逍遥 过着自由自在的日子
她独居在纽约 与一只从外面捡来 没有为牠取名字的橘色猫咪共同生活着
荷莉专门和有钱男人约会 以及参加上流社会的派对
以换取男人的金钱与昂贵礼物来维生
她是个自我本位主义的人 行动完全随着感觉走
其生活目标就是钓个有钱的凯子
然后买座牧场 将她有点弱智的哥哥接来同住
不过因缘际会的 荷莉认识了一个刚搬来的公寓邻居保罗
保罗名义上是个作家 但实际上呢 却是个靠某女室内设计师吃饭的小白脸
也许是两人的生活型态相近 因而结为好友
只是荷莉却喜欢用哥哥的名字佛瑞德来称呼他
后来某个神秘的中年男子出现 原来他是荷莉的"前夫"戈莱利医生
戈莱利医生告诉保罗 其实荷莉是个乡下姑娘 本名叫萝拉梅
13岁时就丧孤失怙 带着头脑迟钝的哥哥佛瑞德嫁给了鳏妻许久 并有一堆子女的他
(这项婚姻因为女方年纪过轻当然不合法的 荷莉后来这样告诉保罗 但戈莱利医生就是不愿接受事实)
只是一年后 生性狂野不愿被拘束的萝拉梅就逃离到繁华的大城市
戈莱利医生来纽约是为了要带"妻子"回乡下的
但荷莉当然不可能跟他回去 戈莱利医生只好下了最后通牒
如果她不肯回乡下 那等她在军中的哥哥隔年退役后
荷莉最好自己想办法安顿他 他没有理由再替一个不肯和他回家的"前妻"照顾大舅子
荷莉当然大为紧张 虽说她从男人身上挣到了不少钱
但私毫没有理财观念的她总是左手进 右手出
根本没办法达到她为哥哥买座牧场的心愿
因此她只有努力地寻找金龟婿来完成她的梦想
可是 在两人彼此的互动间 逐渐产生了情愫
为了能与荷莉在一块 保罗切断跟了女设计师的关系
专心写作 也开始有了成果
但荷莉知道以保罗的能力是不可能为她哥哥买一座牧场的
因此并没接受他的感情 反倒把目标转向另一位巴西富翁荷西身上
两人的关系也顿时降到冰点
就在这时 传来她正在军中服役的哥哥暴毙的消息
荷莉当然伤心欲绝 还好与荷西的恋情成功 暂时带给了她安慰
这时保罗的事业也开始有了起步 他与荷莉的友谊也再度恢复
只是在决定与荷西飞到巴西之际 荷莉捲入一场贩毒疑云
被警察抓去侦讯 并上了报纸
保罗积极奔走营救 才得以还她清白
在保罗自警察局接荷莉回家的雨夜 他在出租车内交给她荷西写的一封信
巴西富翁告诉她它在南美洲是有名的望族
不可能娶像荷莉这种跟丑闻扯上关系的女孩 即使她是无辜的
但为了家族名声 虽说很抱歉 但也只有理智地与她分手
荷莉虽然失望 但仍一意孤行 决定去里约钓凯子
要保罗帮忙她 让抛弃她的荷西后悔
但喜欢荷莉的保罗当然不会做这种事
他正式向荷莉表白了自己的情感
并严词纠正她不愿面对事实的个性
荷莉为了表现自己不愿属于任何人的性格
除了仍旧决定去南美洲外 并把猫咪丢到出租车外去
让牠自己去寻找一个能照顾牠的主人
只是这也将保罗的心丢到了雨中 他离开了荷莉 随她我行我素而去
就在这时 荷莉顿时发现自己并非就像自己所想的那么野性 那么不愿被人拘束
其实她也是渴望被人拥有的 而且无法否认的 她是爱保罗的
伤心啜泣着的她 连忙奔出车外 去追保罗跟猫咪
(PS :出租车钱保罗下车时就付了 所以司机没有跑下来追着荷莉向她要钱啦)
原来保罗正伫立在某两栋建筑物的防火巷前 寻找着猫咪
荷莉问了猫的行踪 然后在防火巷间的堆放箱子中寻觅着
果真找到了猫咪的踪迹
最后 两人就在雨中的纽约街头拥吻 以好莱坞的喜剧结局为这部电影画下句点

改编自同志作家楚曼卡波堤的短篇小说
原着是设在第二次世界大战末期(1940年代前期)
但电影将时间调到当代(电影拍摄于1960年年尾 隔年上映)

剧中女主角荷莉只要心情不好时 就会到有名的珠宝店第凡内
(Tiffany/蒂芬妮/应该很多人听过吧)
去欣赏那些她买不起的珠宝
让店内那种优雅华贵的气氛来抚平她郁闷的情绪
电影一开头只见身着法国名服装设计师纪凡希所精心设计的黑色长袍
戴着超大太阳眼镜以 颈项上挂着超大串假珠宝的奥戴丽赫本
一大早就带着早点 乘着出租车
在第凡内富丽堂皇的店外停下来(应该是刚从派对准备回家吧)
然后一面吃着早点 一面望着橱窗内的珠宝瞧
的片名就是这样得来的
其实以我的看法呢 第凡内在剧中大概是种象征
对荷莉来说 它代表心中的一种梦想
由于自小失怙又无家可归 她希冀一个能给她安全感与归属的地方
来安顿她与头脑迟钝的兄长
而第凡内就给了她这种感觉 在那里 人们都打扮得漂漂亮亮的
举止优雅高尚 似乎都不会碰到任何坏事
那是一种她渴望归属的地方 期望能达到的境界
所以她才会下意识地只要心情不好 就会跑到那边去閒逛

以高贵优雅与清纯玉女形象着称的奥黛丽赫本
难得在她演艺生涯中扮演了一次妓女的角色
据说原作者卡波堤的第一人选是玛丽莲梦露
但彼时梦露欲塑造的新形象 认为一个应召女郎的角色有所不妥
因此机会就落到了同为一级巨星 但形象却迥异的赫本身上
虽然演的是放纵的交际花 而且连奥黛丽都觉得自己有点不适合此角
可是只要你看过此片 就会发现赫本却赋予剧中的荷莉一种聪慧灵巧 惹人怜爱的特质
似乎很难将她与烟视媚行的娼妓联想在一块
老实说 看了奥黛丽饰演的荷莉 你反而会更加同情她的遭遇
更能体会她内心的空虚与渴望被爱的愿望
赫本好似将本身的特质与剧中女主角的性格作了完美的结合
或许这也是为何会成为她最有名的代表作之一
不过我在浏览的网站时
发现原来小说中有些关于荷莉双性恋与打情骂俏的情节
只是为了配合赫本本身的形象 都把它们删除掉了
这倒让我蛮好奇的 如果把这些片段保留下来的话
又会是什么样的情景呢
(凑巧的是 那年年底 奥黛丽赫本刚好就演了一出有关女同志的电影"双姝怨")

另外奥黛丽赫本在片中既优雅又富个性的造型也在60年代初期掀起一阵风潮
受到万千女性的模仿 让她再度成为时尚的引导者
当然我是没有历经那个年代 无法感受那种风潮
所以只能从历史纪录去推敲那种情况了
不过我在阅读相关的电影资料时 看到赫本是在生下长子后才开拍此片的
可是要是欣赏过的人一定会发现根本瞧不出奥黛丽身上有什么生产过的迹象
事实上 她看起来比生产前拍的影片身影还瘦
虽然号称身高170公分 体重50公斤
可是根据我的目测 赫本的体重应该不到50
其实拥有标准模特儿身材的她 一辈子似乎都在为体重过轻而烦恼
老实说这也是我的困扰之一 不晓得这是不是我会这么认同喜欢赫本的因素之一


瞥开这些电影花絮不谈的话 始终是我很喜欢的爱情喜剧之一
除了剧情引人入胜以及我对奥黛丽赫本的偏爱之外
男女主角的外型登对也是因素之一
在我欣赏过的赫本电影当中 乔治比柏算是我个人认为和她最搭对的一位男星
不论是年龄 外型 气质 都彼此非常契合
在赫本50年代电影中 男主角的年纪全大她一截
没有一个差距低于10岁以下 最老的甚至差了30岁
不过进入60年代后 她的男主角年龄层迅速下降
比她年轻的越来越多(不过外表是看不出来啦)
只是这也让我联想到一个特殊情形
赫本在50年代男主角年纪往往大她许多
主演的电影也几乎都是清纯的少女
缺乏自信 渴望被爱 希望被保护 年龄的差距对她并不构成什么差距
在这些电影中 她饰演的多少点符合父权社会下所希求的女性角色
虽然不见得会对男人唯命是从 但对男性也没有什么威胁性
不过进入60年代后 赫本的电影形象开始有了较大的转变
她变得成熟 独立 自信 主动 会积极追求自己想要的事物
再也不是那个住在车库里可怜兮兮的司机女儿了(1954电影"龙凤配")
在比较过赫本两个年代的电影角色与读过她的传记与生平后
也可以看出赫本私底下心境的变化吧
这是因为年龄增长 事业成功带来的自信所导致的选角改变呢
还是1960年代女权运动蓬勃发展的间接影响?
也许两者都有吧
在奥黛丽赫本身上 多少能看出彼时女性在社会扮演的角色与心理上的变化呢

不过谈到男女传统角色的对调的话 倒让我想起的一段情节
那是片中荷莉为了逃离酒醉男伴的骚扰
凌晨时分从公寓的防火梯逃到上一层的楼上
在窗外瞧见从盥洗完毕正从浴室出来的中年女设计师
她吻别了裸体躺在床上的保罗 在书桌上放了三百块美金 然后离去
(此片摄于1960年 ’61年推出 当时的币值大约是现在的十倍 也就是三千块美金)
稍后荷莉进屋和保罗攀谈起来
望着桌上的钞票 她调皮地问保罗道:"她还真大方呢! 你是以星期计费的? 还是以小时啊?"
看到这里 我总会会心一笑地想道 还真是蛮好赚的 一个晚上就三千块美金!!
说笑归说笑 身处的时代刚好就是传统文化价值急速受到挑战于质疑的六0年代初
女性开始走出家庭 进入职场 要求工作权 政治参与 还有性的解放
她们不但要求自我价值的肯定 也要掌控自己的身体 不再单为家庭而局限自己的一生
片中这女设计师多少可以象征这种男女主导角色的转变
不但代表着奥黛丽赫本在事业上的高峰
似乎也可从片中瞧出某些在这"狂飙的年代"(1960年代)逐渐改变的社会价值观呢

虽说是爱情喜剧 但中却有不少感性的时刻
譬如说在荷莉在向前夫达克戈莱利医生道别时
她泪含目光地握着他的手
告诉他她爱他 但她已不再是他所认识的那个萝拉梅了
可是就在这时 荷莉发现其实在内心深处 她还是萝拉梅
她依旧是那个14岁时和哥哥去偷火鸡蛋的小女孩
她仍然忘不了自己极力要甩掉的过去
因此荷莉才会一碰到这种让她心情低荡的时候
就会跑去第凡内寻求慰借

另外就是荷莉听到哥哥在军中暴毙的消息 悲恸得几近歇斯底里的时候了
我想奥黛丽赫本在诠释这段情节时入戏绝对没有什么困难
因为她的两位兄长在二战末期 的确被纳粹送到集中营 从此一去不回
导演给了这段戏一个非常唯美的画面:

"在保罗安抚好伤心地大摔卧室里的东西以宣洩自己的悲痛之情荷莉后
他出去客厅问了荷西(当时已与荷莉交往)到底发生了什么事
等他得知佛瑞徳的事后 再度回到昏暗的卧室中
镜头从俯视的角度拍摄这个画面 荷莉趴在床上低声啜泣着
整个房间里飘着方才被她撕毁的枕头白羽毛
因为保罗启开房门的气流再度翩然扬起......"

以前在看到这个片段时 只是觉得荷莉的遭遇非常令人同情而已
但当今年我再度欣赏
或许同样的事情也发生在自己身上 我反而能对荷莉的心境感同身受了
有时还真觉得人生如戏 戏如人生呢
本来只是银幕上的一幕戏 可是一旦在现实生活中亲身体验过相似的经历后
当你再接触到这段场景时 似乎能唤起你心弦上的记忆
让你有种物是人非的感慨呢

不过最我思考再三的就是它的结局
通常改编自文学 小说的戏剧电影多少会对原着作某程度的修改 以配合电影的演绎方式
毕竟文字与影像的表现手法不同 所以也无可厚非
但是的结尾倒是与原着大相迳庭
我在书局翻过它的原着 记得内容写到荷莉还是去了南美洲
后来还写信给保罗 告诉他她在巴西过得很好
至于那只猫咪呢 并没有被找到
不知过了多久 一日保罗路经某个街头
突然瞧见在一栋房屋的窗台上 有一只神似荷莉之前拥有的那只猫咪
正舒服地躺在彼处晒着温暖的太阳
保罗心想 也许那就是荷莉的猫咪
如今已被一户好人家收养 过着幸福快乐 被人疼爱的日子了吧
只希望牠远在异乡的主人有同样的好运气呢
小说就在一股淡淡的惆怅中结束
(我只有浏览过原着 记忆有些模糊了 不过小说梗概应该是如此没错吧)
但电影就如前所述 给了荷莉与保罗一个有情人终成眷属的结局
我欣赏了近十次
当看到这部电影的结尾时 我心里总会有个想法
如果照原着内容来拍的话 效果是否会更好呢
老实说 就艺术层面来讲 应该会是个较佳的选择
每次我看到奥黛丽赫本与乔治比柏在雨中拥吻时
总觉得这让电影落入一个稍微通俗的窠巢当中
反而失去了原着那种怅然的美感

(假使我是作者 我一定会希望制作人与导演尽量保留我原来的结尾)

可是 如果真的照小说拍 那就一定能被人接受吗
恐怕很多人并不如此作想吧
看到外表虽然无忧无虑 内心其实脆弱 且渴望安定的荷莉
如果电影最后没有给她一个避风港的话 观众大概会于心不忍吧
连我都怀疑要是照着小说拍
自己会不会又觉得还是给它改成喜剧结尾比较能符合观众心理要求
因为连我都希望荷莉能跟保罗两人最终能在一起呢
这种艺术跟商业的取舍自古就有
在改编自文学小说的电影更是屡见不鲜
大众心理的期待与电影艺术间总是存在着令人难以决择的取舍
如果今天你是的演员 导演 制作人 或是原着的作者
那你又会如何去决定这部电影的结局呢?